黄柳霜——第一个闯进好莱坞拍了61部电影的华人女星

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黄柳霜，一个特别富有诗意的名字，有颜色，有形象，有温度。更是一个特别富有传奇色彩的名字，有成功，有荣誉，有光环。

1919年，14岁的黄柳霜，还是个懵懵懂懂不怎么明白事理的小丫头，竟然参加了美国大都会电影公司拍摄，由著名影星娜兹莫娃领衔主演的《红灯笼》。

黄柳霜虽然在里边只是打酱油，可却具有开天劈地的历史意义。就是这个才14岁的黄柳霜，在举世闻名的好莱坞电影王国，第一个留下了黄皮肤黑眼睛的华人的脚印，一生总共拍了61部电影，成为若干年后才陆续走进的李小龙，成龙，陈冲，杨紫琼，章子怡这些人的大妈级乃至奶奶级的先驱。

这个老家在广东台山，现在住在洛杉矶唐人街，在美国出生的黄柳霜，是个开洗衣铺的普通人家的一个普通的小女儿，却是个很不普通的大影迷。

每当看了一部电影，回到家立刻坐在一面小镜子前，仿效影片中演员的样子，一会儿哭一会儿笑的，做着模仿秀。心里同时浮现出一个五彩缤纷的梦想，对自己说，我也要做明星，拍电影。

果然梦想成真了。拍完《红灯笼》后，又从画面上出现的一百个路人中的一个，到路上只有她一个人的“路人甲”，再到可以进入演员表的小配角，黄柳霜不急不躁的在通往明星的大道上，一个脚印接着一个脚印的往前走。

小脚丫终于走进辉煌之中。1922年，处于豆蔻年华的黄柳霜，仅仅17岁，又被大都会电影公司导演富兰克林一眼看中，邀请她出演以中国故事为背景的新片《海逝》，担纲女一号莲花。

这部可以称为扛鼎之作的影片，公映之后观众和舆论界都眼前一亮，点赞声如同刮起一阵飓风，把小姑娘黄柳霜吹到了好莱坞巨星的宝座上，人们打量她，需要抬起脖子仰视才行。

《故事影片》杂志，《纽约时报》，《综艺》，《中国留美学生月刊》等诸多报刊杂志，还有本土之外英国，日本许多媒体发表的影评，对黄柳霜的表演，都给予了异口同声的高度评价，“实际上在影片挑大梁“，“不同凡响”，“饱含纯美和力量“，“柳霜的演技，远在日本演艺明星之上“，“深沉内敛而又不失精确，达到了大师水平，凡夫俗子难以望其项背”。听到这些，小姑娘会不会找不到北了。

1924年，黄柳霜拍摄了她的第十二部电影《巴格达窃贼》。她饰演的是一个蒙古女奴，与超级大影星范朋克搭档。在整部影片中，她虽然留着一个童花头的发型，却裸露双腿与大部分身体。画面中有一个精彩片段，只见光着膀子的窃贼范朋克，用闪亮的剑指着女奴黄柳霜光光的脊背，女奴面向后方，两眼惊恐，柔美的身躯在恐惧中微微颤抖，从中却流露出一股色迷迷的欲望。

有评论说，尽管范朋克一直处在聚光灯中心，但黄柳霜凭借野性美的造型和清纯的演艺技巧，还是抢了这位电影表演大师的镜头，至少可以与他平分秋色。这部影片最终荣登当年全美国最卖座电影排行榜的第一位，黄柳霜绝对功不可没。

黄柳霜这个20多岁的华人姑娘，在好莱坞闯荡出的成就，令世人震惊和瞩目，但是，她的天才，远远没有得到充分的释放。她是带着镣铐在跳舞，承受着巨大又沉重的限制。

她经历的时代，正处于美国反华的高潮期。在好莱坞，种族歧视出台了比许多潜规则还恐怖的规定，比如华人女演员，不得在银幕上出现接吻镜头，出演的角色，不能与白人结为夫妻关系，等等。这些强硬无理的法规，极大的挤压了黄柳霜的演艺空间，除了为数不多的几部电影，她总是游移在摄影棚里的边缘地带，或者在夹缝中苦苦挣扎。还有个说不清道不白的巧合，她扮演的角色，最后几乎不是被杀就是自杀，这样悲惨的结局，让她感到特别郁闷，不自在。

温柔善良的黄柳霜，有点忍无可忍了，在1928年拍完她的第32部电影《唐人街查理》之后，毅然决定离开好莱坞，去欧洲闯出一个新天地。

这一年，黄柳霜23岁，真正的黄金时代。

自1928到1931年，黄柳霜在德国，法国，英国开拓了她的演艺事业。三年间总共拍了五部电影，还有一些舞台演出，充分显示了一个国际级影星的非凡魅力。

其中，在德国出演的由著名导演艾希伯格执导的《堕落之爱》，引起极大轰动。她的肖像照，出现在德国知名影星录，影片中的特写镜头剧照，上了德国之外的英国，意大利，西班牙，荷兰，匈牙利诸多杂志报刊的封面，维也纳一位雕塑家还给她雕塑了头像。

黄柳霜在银幕之外，在许多社交场合，她的公众形象，也是像颗璀璨明珠，光芒四射，在与著名哲学家本雅明的交往中，特别引人注目。

本雅明在《文学世界》发表文章，写到与黄柳霜的会面。他说这个名字如同“一杯茶中的花蕾，渐渐绽放，充满月光，了无俗香”。说到人，“若是越过所有动人之处，用朋友般的态度认真地凝视，你就会发现，这个健康耿直的女孩子，丝毫不像个电影明星，丰满的脸庞像一阵春风，其形若圆，其神平和宁静。”

看看，在一位20世纪最伟大的哲学家笔下，（其实是眼中，心里），这个只有23岁的华人女孩，尽管已经跨入国际巨星行列，但能享受如此真诚美好的高度评价，在世界电影史上，恐怕再也找不到第二个人了。本雅明的几句话，一字千金，胜过媒体的千言万语。这是黄柳霜三年欧洲之行，含金量最高的一大收获。

或许出于对家人，朋友，以及好莱坞的牵念，黄柳霜在欧洲刮了三年旋风之后，又回到洛杉矶。

此后的几年，虽然参加了几部影片的拍摄，可只有一部她以四号人物加盟的《上海快车》，产生了比较广泛的影响。她出演妓女惠菲，为这个角色还写了一首诗，里边有这么几句：“很久以前，我全心全意的深爱过，他也爱着我。/我们爱得很热烈！我们永远不分离。/一天夜里他卖了我，只为了不到200美元。/爱真美好！啊！我们相爱时，是多么的没头脑。”

显然，诗中的“我”，有她自己的影子，她也是为自己的爱情发出吟叹。朴实的字句，透出那么多的失望，无奈，凄凉，甚至还沾带着几点泪痕。

黄柳霜一直为自己的婚恋所困扰，几乎成为心里一个负担。此年她年方27岁，按中国传统习俗，早到了谈婚论嫁的年龄。她曾经与好几个男人有过这样那样的亲密接触，但都无缘执子之手，像过眼云烟，很快飘散得无影无踪，只留下一段又一段的花边新闻。

每当记者问到她的婚姻大事时，黄柳霜总是回答要嫁给一个华裔学者。事实却是与她相恋的，都是可以称作大叔级的上了年纪的白人知识分子。结果这些人总是在她身边转悠一阵子，就说声拜拜弃她而去。华裔学者，终归是个梦中情人，致使她这朵艳丽的鲜花，在岁月风雨中，独自枯萎凋零，再一次验证了红颜薄命这句魔咒。

在黄柳霜整个与电影画面差不多的，让人眼花缭乱的人生经历中，最让她欣慰，烙刻下最深刻印象的，是仅有的一次返回祖国大陆之旅。

自1936年2月9日，到这年的10月23日，在将近十个月的日日夜夜里，她双脚触摸着国家大好河山，游历了南京上海苏州天津北京山东，以及主籍广东台山等地，多少次在睡梦中拥抱过的乡土，终于呈现在眼前。

三百多天的行程中，尽管出现过因中外文化差异，造成的误解而发生的一些不怎么愉快的场面，但总体来说，还是以一个国际影星的身份，享受了衣锦还乡带来的热烈欢迎，高度尊敬和贵宾一样的款待。

在老家长安村，一些人虽然对她有一种“笑问客从何处来”的陌生，可她却感到了贴心贴肺骨肉相连那样的亲切。为表示一点心意，她给每个乡亲都发个红包，虽然只够买一斤肉，但包着浓浓的亲情，分量很重很重，老乡们谁都不舍得花，放在箱子底，当成永久的纪念。

黄柳霜自己说，这次寻根之行，是一生中最满意的事情。

1960年，黄柳霜拍了她的第61部影片《就是乔》，也是最后一部电影，整个演艺生涯的收官之作。

1961年2月3日，因染疾多年的肝病复发，这位第一个闯进好莱坞，被誉为全球级电影明星的华人女子黄柳霜，在家中与世长辞，享年56岁。她在遗嘱中希望家人依照老家台山的习俗，将遗体火化。于是，她的骨灰安放在洛杉矶伍德兰公墓母亲坟墓旁边，只写了名字，没注明出生与逝世的日期，也没有墓志铭。

但是，人们站在黄柳霜墓前，耳边大概会回荡起她的朋友，英国广播公司导演马施威茨为她写的一首歌——“一支沾了唇印的香烟/一张前往浪漫之地的机票/我的心儿仍插有双翼/这些傻事让我想起了你。”

是的，让我们想起了你，黄柳霜。

作者 马风：

民国文艺公众号专栏作者。曾任哈尔滨话剧院编剧，黑龙江行政学院作家班教授。主要作品有剧本《松岭朝霞》《七月，八月，九月》《高高的兴安岭》以及专著《超越的艰难——中国当代小说散论》等多部。已退休，现居深圳。在ID瑞祺艺术开有'茶余闲文'专栏”